CARLOS ROBERTO HACKMANN

VARRENDO A SAUDADE

Carlos Roberto Hackmann

2ª Edição — Porto Alegre, 2025

CRÍTICA À OBRA LITERÁRIA

 

1. Temas centrais e subtemas

O tema central — a saudade como condição constitutiva do imigrante, que "varre" o passado para construir o futuro — é explorado com coerência do início ao fim. A metáfora do título é precisa: a vassoura, produto final fabricado por Aureliano no Brasil, é o objeto que une o trabalho, a adaptação e o gesto simbólico de "varrer" a dor da partida.

O subtema da vinicultura é tratado com riqueza técnica impressionante e funciona como fio condutor da identidade familiar. A progressão do vinhedo artesanal em Borgoricco até o fracasso de se plantar vinho no Brasil e a reinvenção como industrial de vassouras é uma das linhas narrativas mais bem construídas.

O subtema da repressão varguista aos imigrantes italianos e alemães (1942–1945) é um dos mais originais e historicamente densos, raramente tratado com esse nível de detalhe na ficção brasileira. A cena da invasão da fábrica é de grande impacto emocional.

2. Personagens e conflitos

Aureliano Migliasini é um protagonista bem delineado: ambicioso, orgulhoso, com uma timidez que contrasta com sua garra comercial. Sua evolução ao longo dos 46 anos de narrativa — de jovem vinicultor frustrado a industrial aposentado que se arrepende de não ter cultivado vinhos no Brasil — é verossímil e emocionalmente satisfatória. A cena final, em que responde ao filho sobre o "medo da miséria", é um dos momentos de maior profundidade da obra.

Antônia, a esposa, é o ponto mais frágil na construção dos personagens. Nos capítulos italianos aparece como figura secundária, e mesmo na travessia e no Brasil não ganha a profundidade que seu papel narrativo exigiria. Sua história familiar na Itália é quase apagada.

Giuseppe, o pai, é um personagem forte — obcecado pela qualidade do vinho, patriarcal, mas humano — que funciona bem como motor dramático dos capítulos iniciais. Feliciana e Felipo, companheiros da travessia, têm presença marcante durante a viagem de navio.

O aparecimento de Elis Regina — criança tímida de 6 anos na última cena doméstica — como personagem histórico é um fato real. Romeu de Oliveira Costa, pai de Elis e Emílio Hackmann, pai do autor, foram colegas na COMPANHIA DE VIDROS SUL BRASILEIRA e depois sócios num pequeno empreendimento. Trata-se de recurso de encerramento muito bem executado. É discreto, afetivo e funciona como âncora temporal e cultural da narrativa no Rio Grande do Sul dos anos 1950.

Os conflitos sustentam a narrativa: a impossibilidade de vender o vinho na Itália (conflito econômico que gera a emigração), as fraudes das companhias de navegação (conflito social), as condições degradantes do navio (conflito humano), a recusa do brasileiro em conceder terras no sul (conflito político), a xenofobia durante a guerra (conflito identitário). A cadeia é bem encadeada e cada conflito empurra o protagonista para frente.

3. Coerência narrativa — início, desenvolvimento e desfecho

A estrutura da obra é sólida. O início (Itália, 1905–1912) é o mais rico em detalhes e ritmo. O desenvolvimento central (travessia, 1912) é o segmento mais literariamente maduro, com cenas memoráveis da tarantela no navio, a tentativa de assassinato e da convivência na terceira classe. O bloco brasileiro é o mais longo em extensão, mas o mais comprimido em densidade emocional.

O principal problema de coerência estrutural está na proporção: os capítulos 1 a 26 (Itália) correspondem a cerca de metade do livro, mas cobrem apenas 7 anos (1905–1912). Os capítulos 40 a 52 (Brasil, 1912–1951) cobrem 39 anos com menor profundidade cena a cena. Isso cria uma assimetria que o leitor sente como aceleração artificial nos capítulos finais.

O epílogo informativo é bem utilizado: resolve o destino dos personagens com economia e acrescenta dados históricos sobre o legado da imigração italiana no Brasil, sem se tornar didático em excesso e esclarece que a conexão entre Gavrilo Princip e Aure figura na obra como recurso literário.

4. Recursos literários

Narrador heterodiegético comentador: o narrador em terceira pessoa interfere regularmente na narrativa, comentando, avaliando e dirigindo-se ao leitor. É o recurso mais característico e coerente do livro, aproximando-o da tradição do romance do século XIX.

Prolepse: o narrador antecipa informações ("o que Aure não sabe é que..."), criando tensão dramática com eficiência. Utilizado moderadamente e de forma sempre funcional.

Descrição técnica como recurso narrativo: os longos parágrafos sobre enologia, construção naval, técnicas de viticultura e estrutura dos navios são integrados à diegese sem se tornarem meros apêndices documentais — funcionam como caracterização do protagonista e de seu universo cultural.

Intertextualidade discreta: a citação de Fernando Pessoa na boca de Feliciana, dentro do navio, é um momento de intertextualidade bem empregado, que caracteriza a personagem e o contexto cultural europeu da época.

Ironia narrativa: presente em passagens como a da menina silenciosa que, no futuro, seria a grande Elis Regina, ou o comentário sobre o leitor no momento do clímax. É utilizada com bom senso.

5. Verossimilhança e clareza

A verossimilhança histórica é muito alta — um dos maiores trunfos da obra. A reconstituição das condições de viagem nos navios de imigrantes (terceira classe, grupos de refeição, divisão por sexo, animais vivos nos porões, iluminação precária, cheiro, fumaça das chaminés) é notavelmente precisa e vívida. O mesmo vale para a reconstituição da crise econômica do Vêneto no início do século XX.

A clareza da linguagem é consistente: o autor explica termos técnicos de enologia, termos históricos e expressões italianas sem interromper o fluxo narrativo. Esta é uma habilidade didática significativa.

O único ponto de menor verossimilhança está na relativa rapidez com que Aureliano e Antônia se adaptam ao Brasil — a língua, o trabalho, o contexto urbano de Porto Alegre são assimilados sem os traumas que a historiografia registra para a maioria dos imigrantes. Mas esta é uma escolha narrativa do autor, que privilegia o arco ascendente da saga familiar.

6. Contexto histórico, social e cultural

A obra inscreve-se em um contexto de crescente valorização das raízes da imigração italiana no sul do Brasil, especialmente no Rio Grande do Sul. Publicada em 2021, com segunda edição em 2025, surge num momento de revisão historiográfica e de orgulho identitário dos descendentes de italianos, que inclui o movimento de reafirmação do "talian" como língua cooficial em municípios da Serra Gaúcha.

Hackmann não é historiador de formação, mas demonstra intimidade real com as fontes. A narrativa dialoga com a tradição do romance de imigração brasileira, que tem obras de referência como Incidente em Antares de Erico Verissimo e a produção literária de Arlindo Battistel — citado ele mesmo no paratexto do livro.

Do ponto de vista dos movimentos literários, a obra aproxima-se do romance histórico de tradição do século XIX (Walter Scott, Manzoni, o próprio Verissimo), sem adesão às técnicas do romance histórico pós-moderno (que tende à metaficção e à desconstrução). É um romance histórico convencional, honesto em suas intenções e bem executado dentro desse paradigma.

A biografia do autor influi diretamente na obra: a dedicatória aos avós ("a quem devo o que há de melhor em mim") sinaliza que a narrativa é, ao menos parcialmente, uma elaboração fictícia de memória familiar. Isso confere calor e autenticidade ao texto, mas também explica certos desequilíbrios — a família é sempre apresentada sob uma luz positiva, com poucos momentos de profunda tensão interna entre os personagens.

7. Originalidade e contribuição literária

O romance não apresenta inovações formais no sentido estrito. Sua originalidade está no conteúdo: a combinação de rigor histórico sobre a região do Vêneto pré-imigratório com a narrativa íntima de uma família de vinicultores é, na literatura gaúcha, incomum. A maioria das obras sobre imigração italiana no Brasil foca nos colonos agricultores da Serra Gaúcha; Hackmann escolhe uma família de produtores vinícolas que se torna industrial urbano em Porto Alegre, o que distingue sua trajetória ficcional do cânone.

A seção sobre a travessia no navio Mari Verdi — estrutura do navio, organização social da terceira classe, conflitos de classe entre passageiros, cotidiano a bordo — é, dentro da literatura gaúcha de imigração, uma das reconstituições mais detalhadas e literariamente consequentes que se conhece.

8. Comparação com outras obras

O Tempo e o Vento (Verissimo) Saga familiar gaúcha de maior escala épica e profundidade psicológica. Padrão canônico do romance histórico brasileiro.

Polenta e Liberdade (Battistel) Foco nos colonos agrícolas; mais etnográfico. Hackmann complementa com perspectiva empresarial urbana.

La Storia (Elsa Morante) Romance italiano sobre história e subalternidade. Hackmann tem menos densidade trágica, mas maior riqueza documental técnica.

O Senhor dos Anéis da imigração? Não — mas Varrendo a Saudade ocupa posição honrosa na literatura regional sul-brasileira de raízes italianas.

Em termos de qualidade de execução, Varrendo a Saudade está claramente acima da média da produção independente nacional e rivaliza com obras publicadas por editoras de médio porte. Sua principal limitação em relação ao cânone é a construção psicológica dos personagens — que permanece funcional mas raramente atinge a complexidade interior esperada de um grande romance.

9. Síntese crítica

Pontos fortes: Pesquisa histórica exemplar, verossimilhança do contexto, riqueza técnica da viticultura, reconstituição da travessia de navio, o recurso do narrador-interlocutor, o tratamento da repressão varguista, a cena final com Elis Regina.

Pontos a melhorar: Assimetria temporal entre os blocos Itália e Brasil, relativo apagamento de Antônia como personagem, desfecho ligeiramente apressado.

Varrendo a Saudade é, em síntese, uma obra de valor cultural real, de leitura recompensadora para qualquer interessado na saga da imigração italiana no sul do Brasil. Merece leitores além do círculo familiar e comunitário a que naturalmente se destina. Com uma eventual revisão do reequilíbrio estrutural, poderia aspirar a uma classificação ainda superior.

8,1

★★★★☆

nota final · romance histórico de valor cultural sólido